第二章 睡房的信（4K二合一）

另一道人影浮现在他的前方，长而凌乱的披肩黑发，随意敞开的白色衣衫，脸庞上薄薄的胡须，气质忧郁的冰蓝眼眸，怀里还抱着带有彩色琴弦的吉他“伊利里安”。

正是范宁曾在流浪生涯中化用的身份，南国“恋歌之王”舍勒！

“更高的‘格’是保持住自我‘唯一性’的内在因素，但外部，还取决于将他们从历史长河中‘打捞’起的神秘学手段是否高明，嗯，这个动词换做‘牵引’、‘聚合’、‘提纯’、‘庇护’也可以，执序者的使徒派遣机制，很可能也是基于这个原理脱胎而来”

“而我现在，仅仅只是悟知到了这一原理的存在，真让我去辉塔下方、移涌外部的漂流长河中打捞逝者？可能先迷失的会是我自己.这个历史投影的‘铭记之壳’会为南国人提供更多的庇护之力，会在未来成为我更高明的辅助手段，但那也是未来之事了.”

想到这里的范宁仍旧有些惆怅地摇了摇头，把注意力放到了当前琼留下的字迹上。

化解掉“绯红儿小姐”的一缕神性.

《夏日正午之梦》的音乐声中，范宁控制那颗晶莹的光质球体往里收缩，而几道血红色的雾气，被他控制着牵引了出来。

球面的风景在流动，建筑群在闪光，甚至隐隐约约有烘焙的花香味飘出，但其中的人影却是只有空无的轮廓。

范宁知道这不是南国真正的历史投影，或者说，并不完全，它只是一个“铭记之壳”。

人，或更广义上的生灵，才是构成一段历史的核心因素。

吕克特大师、露娜、夜莺小姐.他们和她们都已经在世界意志的长河中越漂越远了。

“但所谓的‘不完全绝望’指的是”范宁眼前浮现出一人又一人的音容笑貌，不光他们，还有不属于南国的更远的故人，安东老师、卡普仑指挥、古尔德院长

目前“红池”残骸的收容状态很是特殊，特殊到范宁自己也不甚全解。

准确地说，这部手机的这条录音，收容的是那颗“铭记之壳”的球体——由于《夏日正午之梦》将南大陆的风物与人文概括到了“如临南国”的高度，它直接成为了那颗“铭记之壳”的艺术指代符号。

而“红池”残骸是作为南国历史投影的一部分而存在的，隐秘组织的历史也是历史，当时范宁来不及再犹豫迟疑，将其一股脑全部“打包带走”了。

他也不确定“红池”残骸还有没有什么别的用处，但至少目前发现的这一用处，和原本收容的“画中之泉”联用，已经取得了非常实用、而且完全令人意想不到的效果——

那几道被他牵引而出的血红雾气，淡化变幻成了其他更常见的颜色，然后逐渐凝聚成线成形。

在晋升邃晓一重后，范宁不仅掌握了操练“战车”的乘舆秘术，而且这三部交响曲写作的积累，让他对辉塔下方和移涌荒原之外，那片广袤到近乎无限的空间有了不同于以往的感知——

不管是世界表象，还是星界层面，不管是死去的人，还是消散的梦，那些灵体在失去最后的重量后，会如羽毛般卷入世界意志，在移涌中向下向外无限漂流，“格”也趋于四分五裂，互相杂糅。

须知“格”不仅意味着世人的认知与铭记，还是区分自我与他人不同的“唯一性”，这样一来他们会逐渐丧失作为个体的“唯一性”，直至再次变为沉渣混合物，凝在世界表象的污泥里，这就完全是另一个与之前无关的新生个体了。

“我之前感悟出的‘生者必灭，灭者必复活’绝对不是一句空谈，理论上来说，在上述过程未完全终止前，这些个体都有希望达成神秘学意义上的‘复活’，神秘学是高于他者的范畴，在移涌中‘复活’是比活在污秽不堪的世界表皮更为高级的存在形式，但实际上，想要实现这点恐怕难如登天.”

“首先，那些不入流的‘格’在移涌中漂流破碎的速度太快，恐怕来不及施展什么手段，就彼此变成了一堆混合无序的东西，再也辨认不出曾经个体的‘唯一性’，这就如同热力学上的‘熵增定律’一样.”