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第三百零三章 燃烧的画(中秋快乐)

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毕竟前者是刻画阳光的美学,后者是刻画哀伤的美学。

干这种活,每天情绪快快乐乐健康向上的说明画家不够优秀,连自己都打动不了。

所谓悲剧的迷人之处,就是把最精美的瓷器摔碎给别人看。

它是一片摔碎的“雨过天青云破处”的钧窑残片,每一分纤薄如纸,每一分澄澈如玉,都反而让捧起的观众感受到命运的无情。

深沉的悲伤是一团黑色病般的浓雾,危险而带着强烈的侵蚀力。

它们不仅会摧毁阅读画稿的观众的好心情,也会摧毁创作者本身。因为画家,永远是作品的第一个观众。

所以那位前辈从四十岁以后就选择当一个纯粹的印象派风景画家。

凌乱的色调堆积成凌乱的心情。

画稿中的氛围迅速阴郁了下来,忧伤的的气氛充满了整个房间。

表达悲剧——是艺术作品中永恒不灭的美学主题。

生与死之间无法洗刷的哀伤感,则是这个主题中,最能震撼心灵的情景。

安雅痛苦的皱起眉头。

他再也没有创作过任何一张阴暗基调的作品,甚至没有参加过任何一个有悲剧元素的画展。

前辈说,他统计过一个很有趣的数据,印象派是当今北美和欧洲大陆上最长寿的画派。

不是画法历史的长寿,而是生物意义上的长寿。

莫奈活到86岁,德加活到83岁,雷诺阿享年85岁。现今也颇有几位接近百岁的高龄印象派名家在世。

比起最喜欢搞些颓废、苦闷、孤独、彷徨的忧郁死亡调调,动不动就画些《死亡之岛》、《天使之死》,三、四十岁就挂掉的象征主义画派的画家们能苟的多。

以前一位印象派前辈曾经和女艺术家说过。

当画家将对美术的热情倾斜在画布之上的时候,观众们会很轻松的能感受到你的兴奋。

画家的笔触越热烈,观众的绘画观感就越愉悦。

唯有悲剧题材是个例外。

创作悲剧,就是一种受虐式的自我折磨。

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