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同时运用界画法将结构描画得精致结实，并且借缥缈浮云把画面拉开，使澄蓝的天也完全超越上部画面的局限。
画面中二十只白色的鹤，几乎没有两只的姿态是完全相同的。
其中两只立于殿脊之上，并呈对称回首相望状。
右侧一鹤稳立，扭头作引颈高歌状，与众鹤呼应。
左侧一鹤则立足未稳，姿态生动，颇具动感。
众鹤呼应呈环形，围绕着屋顶上空盘旋翱翔，神态各异，姿态优美，有的昂首仰望，有的曲颈回首，各尽其态，栩栩如生。
二十只仙鹤在分布上基本上是左右对称的。
鹤群最外围的椭圆边上大致等距，头颈内朝的七只鹤，就像一组音符，在湛蓝的天空穿插回旋，仙音袅袅。
浑然是一幅玉宇千层、鹤舞九霄的壮丽图画。
此外《瑞鹤图》设色也颇有技巧。
飞鹤布满的天空，用石青色平涂，顿使玉宇澄清，映衬出白鹤的圣洁与华贵。
一线屋檐结构缜密，笔致匀停，整件作品透露出一种清俊有神、细致潇洒的情调。
画中群鹤姿态百变，无有同者，鹩身粉画墨写，睛以生漆点染，空中仿佛回荡着悦耳的仙鹤齐鸣。
整个画面生机盎然，构成一幅精美的仙鹤告瑞的景象。
层次分明，动感十足，美不胜收。
这幅《瑞鹤图》同样是宋徽宗最得意的作品之一。
但这幅画却是命运多舛。
公元1127年，金兵攻陷都城汴梁。
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