第一五零章：预告发布，有戏

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惠特尼这次倒是老实的配合宣传，不得不如此，她还签下了一亿美元的外债呢。再不工作，恐怕都没钱给她反叛的女儿买名牌了。网络下载、广播点播等等。

迎着一股惠特尼“起死回生”的热潮，让歌曲在首周空降公告牌前十。

派拉蒙的确对这部具有《教父》气质的警匪电影非常感兴趣，可也不是没有风险的，毕竟这部电影中唯一的卖点就是陈天都。

原本还想拿捏一下，可是看到电影的主题曲居然率先在北美走红了，顿时捏不住了，赶紧与矩阵谈好合作。双方共同发行，以矩阵为主，享受派拉蒙的全球发行、宣传渠道，北美上映时不能低于2500家影院。

至于具体宣传花费需找第三方负责人监督执行，这也是陈天都被华纳和梦工厂卡票房分成卡怕了的后果。一部电影的发行方最多能得到13分成，双方共同发行，派拉蒙不会得到比10更多。至于具体是多少，要看他们肯出多少宣传费了。

好莱坞是很善于为影片广开渠道的，尽管这个世界上很多国家和地区将好莱坞电影视为“快餐文化”，但这种“快餐文化”却对观众具有一定的吸引力，尤其是海外市场。

进入90年代，影片的制作、宣传费用攀升速度过快，一部影片投入动辄七八千万乃至上亿、数亿美元，如此庞大成本的影片仅靠美国本土的收入，风险未免太大。因此，各制片公司便把开拓海外市场视为一根“救命稻草”。

其目的主要有三：其一，创造了更大的价值。《泰坦尼克》在全球收入的18.35亿美元中，有2/3来自海外市场，《魅影危机》全球收入9.15亿美元，海外收入占53.1；《诺丁山》的3.55亿美元中，海外收入占67.3，《黑客帝国》同样是海外占据大头。

其二，一些影片在本土收入一般，希望通过海外市场达到收支平衡，甚至大赚一笔。例如，《8毫米》一片在美国以3600万惨淡收场，但却因海外收入4880万而勉强过关；而《偷天陷阱》在美国只收入8千万美元，但在海外市场却获得了1.2亿美元等。