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靠种地发家致富的始终是极少数，那些村里的农民富裕起来，实际上更多的是因为他们走进了城市，完成了身份的转变。
就像《隐入尘烟》里面的张永福一家，他们其实早就已经不是农民了。
随着两部电影开始面向普通观众点映，关于这两部影片的评论也陆续多了起来。
“真正打动人的往往不是刻意堆砌的悲情，可能只是雨槽瓶瓶哨声响，夜归路的盏烛光，开水凉了一趟又一趟，麦子烙印在手上。”
“有的人打驴，有的人护驴；有的人打水也不忘把蝌蚪放回池里，有的人路过也要抓蛤蟆绑在手腕上；有的人说借是一码归一码，有的人要别人献血问你衣服还合身吗；有的人累死累活砌砖盖房只为能够安安稳稳过日子，有的人不提前商量给别人申请楼房，拆人砖房只为那五千块钱差价；有的人在人情世故中想找一份体面，有的人选择隐入尘烟......好久没有看到这么鞭辟入里的乡土影片了。
尽管《暖春》延续了李易导演的催泪风格，尽管《隐入尘烟》看完让人心头发堵，可是我还是更喜欢《隐入尘烟》，因为《暖春》这样的影视作品，这样的歌颂真善美的作品，很多，可是《隐入尘烟》这样的诠释苦难的影片太少了。”
“向城市一次次无偿输血的，是农民。”
“《暖春》的故事发生在物质贵乏，经济落后的年代，可影片里面的小村子里，虽然物质不富裕，但是精神层面上，却无比的饱满，所有人都充满着浓浓的人情味，或许有人会觉得不真实，可从那个年代过来的人，可以肯定地说一句，这很真实，至少在那样的时代，《隐入尘烟》里面那样的事情，绝对要少于现在。
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