第九百六十四章 揭二层 续

“老话说的好，空口无凭。我认为它是‘混子’也是有依据的。”

楚琛解释道：“老常，想必您也知道，掦二层的时候，作伪者总会出现各种问题，那就需要修补之后才能让两张书画达到几乎两张完全相同的感觉，如在跑墨、缺洞方面的修补以及处理第二层揭后出现的浮毛等等。”

除了眼前这幅画的作者虚谷之外，另外还有吴昌硕的作品一般很容易被“揭二层”，因为其喜用浓墨重笔，所以只要能揭二层下来，伪作一定能够获得不错的效果。

还有赵之谦长于书法，线条把握精到。富有金石气的笔法勾勒画面，粗放厚重而妙趣横生。同时，他还喜欢用生纸作画，颜色也相当浓重艳丽。此类书画虽不易模仿，但让作伪者有揭二层的可趁之机。

听了楚琛详细的解释。项发财显得相当惊讶，说道：“我去，这么繁复的步骤，也亏的那些人做的出来的，我觉得创作一幅画也没有这么困难吧？”

“确实不容易。”楚琛说道：“就像这幅画，除了拥有娴熟高超的揭画技艺之外，还得拥有相当高超的绘画技巧，一般的画家很难将虚谷在这幅画中展现的意境刻画的出来。”

“民国时期。作假盛行多与‘揭二层’有关系，很多重宣做得非常精细，从外表看是很薄的一张。但接触水之后才会发现原来是两张。用“揭二层”复制古旧字画对揭裱水平的要求很高。因为如果稍有懈怠，便会弄巧成拙，不但所揭之书画神采全无，就连原迹也可能毁于一旦，那就得不偿失了。”

这一步相当的重要，书法作品能够以假乱真，都是靠的这一步。作伪者先要选用与原作字画纸张的纹理、颜色最接近的纸张；其次要对墨色浓淡有充分的把握，尤其是一些枯笔更要牢记。以确保修补的艺术效果与原来不差分毫。

如在修古书画时，虽是填色。但此过程不能一蹴而就。如果只图快，往往会造成修补完的古画有一深一浅的色块，而回淡很难弄，也最影响画作效果。

另外，古旧书画的纸还需做旧，这样才能在对光时，使两张书画的反光度基本一样。作伪者一般用马蹄刀将补洞边沿处的纸修成一个斜角，或把纸可以刮得更薄，把后补的纸边缘也是修成斜角或刮薄，粘合后修补的漏洞在背光时就基本看不出来了。

“全”就是为古旧书画的残损、失色、走笔处补色、接笔，是对前面各道工序的综合检验，也是揭裱水平的集中体现。

因为每幅书画乃至局部随着岁月时间的推移,都会有深浅气韵的变化，甚至细小处会有多种颜色因素在里面,这是岁月留下的痕迹。因此，补全需要控制颜色的深浅，连水分都要注意，

项发财闻言有些不可思议：“既然他的画技和揭裱水平都这么高超，那干嘛还作伪。直接自己画不就行了，或者凭借他的揭裱水平。完全可以混口饭吃嘛。”

“你这不是废话嘛！”段学峰笑道：“又不是所有画家都有虚谷那样的名气，到了现在。同等名气的画家就更少了。再加上一些人空有技艺，没有相应的人品，为了钱做这种事情有什么奇怪的？”

“这到也是。”项发财点了点头，做为生意人以及曾经的穷人，他知道人一但受了利益的驱使，什么事情都做的出来，不然世上也不会有那么多罪犯了。

“嗯哼！”

这时，老常轻咳了一声，等大家都看向了自己，他才开口道：“楚老板，我没有对刘老不敬的意思，就算这画是‘揭二层’，那您怎么判断我这幅是‘混子’呢？”

还有，在全色一环中既要考虑书画的整体又要注意局部。如果过分注意局部的颜色,全色后会出现明显的色块，影响画面的整体效果和统一性。如果只做大面积的单一色全色,全色部分会显得比其他部分呆板,也影响画面效果。

为了解决上述问题，古书画修复者和作伪者用同样的办法，就是把整体部分的底色一般做三到四层,而局部颜色则做更多层,少则四五层，多则**十层。因此,即使是一平方尺大小的书画也要调上数十遍颜色，而每一块全色的色差都应有所不同。

最后重要的一点是，在修复中如遇到画意缺损就需要接笔,这就要相当熟悉原作者的笔意特点和风格进行接笔补全，另外，“揭二层”伪作还需要“补气”。对于人物的线条、山石、树木等不是简单的添上墨或颜色,而是将画意的气韵连接起来。

经过揭裱、修补、全色等二十几道工序,一幅原来面貌全非、残破不堪的书画就会变得完整、和谐、牢固，这虽然更利于古旧书画的保存，但是此法也成为“揭二层”者的秘籍。

所以说，想要“揭二层”做的好。除了要有相当的技艺，作品的挑选也非常重要，因此，晚清‘海派’画家之中，喜欢用浓墨重彩的。就入了那些作伪者的视野。