第一千零二十九章 青铜禁

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另外两件，一件于党玉琨盗掘过程中损坏被丢弃从此下落不明。另一件被党玉琨连同其他多件文物所埋藏，至今杳无音信。

剩下的两件青铜器，分别为春秋晚期器和战国器，都是考古所得。

说到这里，想必大家应该明白乔庆泰为何会这么失态了。

其实。不光是乔庆泰，现场许多人看到这件青铜禁时，脸上都露出了惊叹的神色。等拍卖师提示有意思的客人，可以上前观察时，大家都争先恐后跑了过去，要不是有工作人员维持秩序，非得出乱子不可。

因为观察的时间有限，很快就轮到了楚琛和乔庆泰。两人抓紧时间，把这件青铜禁观察了一番，最后基本判断出。此物应该是一件楚国制作的青铜器，而且还是春秋至战国时期，楚国青铜文化巅峰时期的作品，而这一点也使得这件青铜禁更加的珍贵。

我国的青铜时代大约经历了1500多年，其间出现两个高峰，一个在商朝时期。以商王武丁的妻子，妇好留下的青铜器为代表。工艺主要为合范铸造。

另一个在春秋战国之际，以楚国青铜器为代表。这时新的铸造工艺体系出现，打破了单一方法铸造青铜器的状况。由此，我国的青铜文化臻于更辉煌灿烂的境界。

楚国青铜器以富丽繁密为特点，具体地讲，就是在青铜器皿上铸造立体动物形象，和镂空的装饰以及细密的花纹。楚国青铜器的工艺体系，则既保持合范铸造，又发展了失蜡、铸镶、分铸、镶嵌、焊接等方法。

而与楚人审美趣味关系紧密，又能够将富丽繁密的美学样式表现到极致，则主要是失蜡铸造工艺。

春秋战国之际，用失蜡工艺铸造的青铜器，迄今只见楚地出土，它意味着，公元前7世纪至前5世纪，失蜡铸造技术只在长江中游流传。而眼前这件青铜禁就是失蜡铸造技术的典范。