第一千零三十二章 真正的宝藏 续

前文说过，釉里红创烧于元代，但因铜红釉在高温中极不稳定，故成功率低，直到明永宣时期才烧出呈色较正的釉里红，产品极少，明中期因多用工艺简便的矾红代替釉里红，竟至一度停烧，直到清初才逐步恢复。

由这一点就可以看出，一件元代的釉里红瓷器是多么的稀少。

而且，釉下红彩色调显得深浅不一，少见鲜红色，多为深暗的红色或淡红色，有的因欠烧或过烧呈黑红色或失色状，而铜红纹饰晕散明显，则是元釉里红器的普遍特征。

但这只大罐上面的铜红纹饰基本没什么晕散的现象不说，发色居然还是少见的鲜红色，这种机率可谓是凤毛麟角。

器型硕大，绘法方面非常精湛，再加上铜红发色鲜艳夺目等等特点，这只元代釉里红缠枝牡丹纹罐，可以说是件可遇不可求的国宝级别的文物，非常的难得。

此器的绘画手法为勾线点染，它以勾线为主要装饰手法，局部花卉叶子兼有点染，图案用线描绘生动自然。

这种方法是典型的元代釉里红绘画方法，而且由于铜红是绘制在坯胎上，烧制坯过程到瓷器会有收缩，铜红发色还会使线条扩大，要求画工技艺非常高超，掌握料性熟练，所以勾线釉里红属于元代釉里红中的精品类别。

楚琛正准备仔细观察时，还在外面的左山就有些担心的大声问道：“楚少，您还好吗？”

“我没事，马上就出来。”楚琛回了一句，正好这里光线不好，拿着手电筒观察真伪不是那回事，就准备出去再看。

把罐子放好，楚琛就把两件东西小心的拿出了山洞，随后，他就迫不及待的把大罐拿出来鉴赏。

看到是这么一件宝贝，楚琛这才明白，张火泥为什么要把它和传国玉玺放在一起保存起来了。而且，他猜测，张火泥笔记上记载的釉里红仿制方法，可能正是基于这件釉里红大罐研究而出的。

不过，现在可不是研究这些的时候，重要的是把传国玉玺取出来。于是把大罐放回盒子后，他就和左山一起收拾了行李，向山外走去。飄天文學，

见此情形，左山就有些奇怪，问道：“楚少，咱们不先看看这中箱子里到底是不是传国玉玺吗？”

楚琛笑道：“这只箱子可是机关盒，而且还是非常复杂的那种，在这里根本不方便打开，等我看一下这件东西咱们就回去。”

“哦……”

元釉里红器的胎釉特点与同时期的青花产品类似，这一点以楚琛的眼力来看，这只罐子一点问题都没有，至于纹饰的装饰风格，以及绘画风格，器型和烧造方面，也一点问题都没有。

因此，无论从哪个方面来看，眼前这只釉里红大罐应该就是一件元代的精品之作。