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陆时看着两人，才想起他们都是“乡巴佬”，
一个是苏格兰人，
一个是爱尔兰人。
所以，刚才的话有些调侃意味。
但他们也不是纯粹的调侃，
因为《绿野仙踪》问世的时代正是美国文化及美国文学渴望从英国独立出来的时代，
这个时期被称为美国的现代文学时期，很多文人都以构建美国文化及美国精神为己任。
巴利又转向泽娜道：“可一般来讲，对于成年人来说，《爱丽丝漫游奇境记》会比《绿野仙踪》更好看。这或许，便是文学和儿童的冲突。”
泽娜“啊？”了一声，
“为什么？”
巴利说：“因为前者有很多暗示和隐喻，不免让人深思，很讨成年读者的喜欢；而后者则过于跳脱，每章之间的连接性差，成年读者容易走神，而一旦走神，就很难再续上专注力了。”
泽娜懵了，
“《爱丽丝漫游奇境记》有隐喻？”
巴利摊手道：“当然。就比如第七章《疯狂茶会（AMadTea-party）》，茶会上的三个角色。”
泽娜歪着头回忆，
“疯帽子、三月兔、睡鼠。”
巴利说：“我就说说‘疯帽子’吧。你听过‘asmadasahatter’这个词组吗？有此说法，是因为当时的帽匠经常用水银处理皮毛，所以多多少少会中毒，产生精神方面的病变。”
泽娜：“……”
忽闪着大眼睛，紧盯着巴利。
一排沉默，
“……”
“……”
“……”
现场气氛很诡异。
“咕……”
巴利终于忍不住咽了口唾沫，小声道：“戴尔小姐，我说的不对？”
泽娜叹气，
“唉……我不知道这个，并不影响我读书啊。”
那模样仿佛在说：“愚蠢的成年人哟~”
巴利十分尴尬。
另外两人在旁边看着，努力绷住脸，不让自己笑出来。
萧伯纳对陆时微妙地眨眨眼，
“看来，还得是儿童大于文学。”
陆时没搭腔。
其实，这也是他最近在考虑的问题。
之前跟詹姆斯聊过，让他萌生了写儿童文学的想法，
首先想到的作品必然是《小王子》，
这部童话的成功无需赘言。
它虽然只是3个月一气呵成的作品，却有着深刻的创作背景，是作者安托万·德·圣-埃克苏佩里几年、甚至是几十年生活和情感的积累，是厚积薄发的产物。
同样地，他也有儿童和文学的冲突，
童话里提到的：
玫瑰、路灯、狐狸、蛇……
结合创作的时代背景，要说里面没有任何暗示，那绝对不可能。
陆时正在沉思，
泽娜却忽然开口了，
“巴利先生，没必要想的那么复杂。就比如我，完全不懂‘疯帽子’，却仍然对《爱丽丝漫游奇境记》赞不绝口。”
巴利诧异，
“你不是更喜欢《绿野仙踪》吗？”
泽娜努力不让自己翻白眼，
她都懒得回答了。
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