第十一章 查理·卓别林与丹尼尔

丹尼尔建议他走自己的路线，完全不需要过多地变换角度、切换镜头，这样只会让他的表演失去一蹴而就的流畅感和完整感，却不会因为节奏感的提高和画面的花哨而有所加分。

卓别林合理的吸取丹尼尔的建议，最终使之风格渐渐成型。

丹尼尔回到洛杉矶，卓别林第一时间前来道喜。两人之前不仅仅只是书信往来还有直接合作，丹尼尔为卓别林的大量电影进行配乐创作。[2]

而罗西影院这个庞大的院线系统也都给卓别林的电影打开绿灯。是故，在这个历史时空，卓别林电影在商业上取得了比丹尼尔前世更大的成功！

卓别林来了，丹尼尔正好有事找他。

派拉蒙目前在好莱坞拥有一套齐全的制片、办公设施，但是公司总部还在纽约。派拉蒙紧跟罗西电影公司的脚步，也开始全力建设专业影院。只不过楚克没有充沛的资金来源，他的建设过程很缓慢。

丹尼尔知道，楚克肯定会募集一部分资金，然后直接购买某些大的院线系统……

丹尼尔回到家，当天晚上就见到了查理·卓别林。

这些年，卓别林在好莱坞混的风生水起，他“夏洛尔”的角色形象已经渐渐深入人心。

麦克·塞纳特正式发掘了卓别林，但是卓别林其实只在启斯东公司呆了一年，丹尼尔不知道他们为什么最终分手，启斯东因为失去卓别林也正式进入了衰退期。好在这一年他们也因为卓别林的电影敛取了数不甚数的财富，多少也不枉塞纳特一番辛苦……

在庄园大厅的一角，丹尼尔递给卓别林一本厚厚的草稿。

“这是？”卓别林疑惑问道，一边接过了草稿。

“有兴趣拍长片吗？”丹尼尔微笑着问道。卓别林之前的所有电影篇幅都不是太长，而这次丹尼尔精心准备了这部《寻子遇仙记》。他想开始自己的创作生涯，但是苦于没有好的灵感同时也在电影行业默默无闻，所以他就想用原来历史中就已经验证过的好作品作为自己的“敲门砖”。

卓别林加入爱赛耐公司，每年坐收50万美元劳酬，同时每个月也只需要拍摄一部电影，这样的优惠条件卓别林依旧不满足，他在一年后又投向缪区尔公司。

托马斯·因斯也想把卓别林纳入麾下，但是卓别林显然不满罗西电影公司苛刻的限制。事实也正是如此：在缪区尔，公司不过问一切拍摄、选景、编剧的问题，全权由卓别林一人做主，公司的摄影棚也全力供卓别林使用……

从这时候开始，丹尼尔同卓别林建立了书信联系，两人颇有些惺惺相惜的味道。

“我那时候只有一个愿望，就是讨好如此爱好我的观众。为了这个，我只要把我知道的准有把握成功的那一套，把那些准能引起他们哄堂大笑的效果提供给他们就行了，纵使这些效果根本和真正应有的动作毫无关系也没有关系……就在这样自满的时候，在《夏洛尔当救火员》放映的第二天，我被人泼了一盆冷水。那是一个我从未想过会给我写信的人，那是一个天才！他给我写了一封信，上面说：‘我很担心您会变成观众的奴隶。夏洛尔，观众是喜欢你做奴隶的。’自从接到这样的一封信，我就竭力避免投一般观众的所好。我依照我自己的兴趣，它却更恰当地给予了观众他们真正期望从我这里得到的东西。”

后来卓别林的自传有这么一段细致的描述。[1]可以说丹尼尔直接促使了卓别林风格的转变，使之创作趋向成熟，更富艺术内涵……