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丹尼尔知道卓别林所谓“正在写的悲剧”估计就是《巴黎一妇人》。历史上《巴黎一妇人》确实也是在《寻子遇仙记》和《淘金记》之间上映。而这部影片卓别林只是担当了编剧与导演,并没有参演。
这部卓别林所有创作中最特别的一部曾经在美国的15个州内遭到禁映,但是却丝毫不能影响之后的影响力。不过也正是经过《巴黎一妇人》的毁誉参半,才有了后来《淘金记》这部默片时代最经典的影片的诞生。
但是现在,当丹尼尔把《淘金记》的剧本放在卓别林的面前时,他却犹豫了。
卓别林一直忍着没有查看剧本,而是在观察丹尼尔。丹尼尔也不甘示弱,大胆的用眼神迎上。
最终,卓别林还是叹了一口气,问道:
“罗西先生难道就没有准备自己拍摄吗?”卓别林还是说出了一直以来他最好奇的地方,“相信有了《寻子遇仙记》和《贪婪》的尝试,这部剧本肯定也非常优秀……罗西家有自己的制片厂,有大批为止服务的制片人、摄影师还有庞大的影院系统,难道罗西先生真就没有想过自己拍摄吗?”
他一口气把自己的疑问全盘托出,这些都是让他很诡异的地方。
丹尼尔叹了一声,心里却是松了口气,只听他说道:
“卓别林先生,虽然我觉得没什么,但是别人怎么看?16岁,一个16岁的孩子就开始拍电影了……好吧,即便年龄不是问题,还有可能带来意外的效果。但是……说白了吧,我得先有一个话语权……我有信心能利用这三个剧本建立一定话语权,然后剩下的就……就顺理成章了!”
丹尼尔说的很直白,当然也让卓别林瞬间领悟了他的意思。
卓别林拿起桌子上放着的剧本。又端详了一会儿,终于翻开。
“您不需要看内容,前面就有已经写好的大纲……”丹尼尔见卓别林终于肯看,再次松了一口气。
良久,卓别林合上剧本。
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