105. 小车初露锋芒，角落里的秘密听众

他打算等李安忙完这段和李安讨论一下伯格，李安能选到这首作品，自然是对其有所了解，他感兴趣对方了解的那一部分

可他不知道的是，李安了解个JB。

怎么说，听完了车琳的芭蕾旋律他还是挺满足的。

但是他不知道李安有没有给这个孩子讲过伯格这位西方音乐史中的边缘小人物。

是的，像伯格这样的小人物们自然无法在艺术领域群星涌现的十九世纪末被人注意到。

可当我们今天我们再研究音乐史，会发现那些巨人脚下的小人物们，也有别具一格的研究价值。

伯格晚年以创作喜歌剧为主，这首芭蕾旋律就是在这一时期创作的。

非专业人士，徐丽也只能听出车琳弹得比王小虎好，弹得很自如，弹出了美感。

再往深里说，她也说不清楚。

徐丽的想法几乎代表了现场百分之九十五以上的家长。

而小北的想法则只能代表自己，她喜欢车琳的演奏，不同于王小虎带着某种有色滤镜，她是发自内心的感受到车琳演奏的音符带着一种她很羡慕却弹不出的灵巧，这首曲子的谱子就在群里，她也悄悄试过。

不认识车琳的小朋友，有的已经睡着了，有的在玩手机，剩下的多数都在为自己的登场做准备，所以说，台下真正被调动听觉神经的也只有一部分大人。

喜歌剧，自然离不开平明百姓的生活日场，也离不开启发式的对白。

如果再把伯格这位具有奥地利血统的欧罗巴人是在法国安度晚年这一情况考虑进去，是不是又得把那一时期的沙龙音乐文化和伯格的晚年创作联系到一起。

那么再看这首舞曲在钢琴上的演绎，是不是画面里应该有些不一样的东西出现了。

方正暂时能想到的就这么多，老实说，对于伯格，他了解的也不是特别多，大概这就是小人物的悲哀，被流传保留下来的作品实在太少。

这也就意味着他们今天能找来研究参考的资料寥寥无几。

然而这些人里，高级专业人士可不止只有吴复生金佳琪和老汤。

最后一排角落里，不自何时出现了一个魁梧的长发背影。

上午他从桃子那里要到钢琴组的选手出场顺序，然后安排好八楼工作，特意抽出一点时间来看看李安这位得意门生。

现在现场的掌声响起了，他也跟着舞台上的车琳站起来。

他得回去了。