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就在他转回目光的一瞬,“噹!”

一声凝实的琴声重重落在舞台中央,时隔两分钟,沉默被一枚带着无限穿透力的音符打破。

像是一道闪电落入平静湖面,于是黑与白键盘之间,闪出了五光十色。

看到这一幕,倚靠在单号入口门框旁的金老师,对着舞台露出一个满意的微笑,小车完成得不错哟。

潘越的表情顿时精彩的不像话,孩子把谱改了?

没有。

潘越确定车琳右手第一个音只弹了一个la,但是他为什么像是听到了众多其他版本中的八+十六休+十六的双la开头。

紧接着他便反应过来,目光变得更加有趣。

妙啊。

是车琳左手借着波音错位制造出了一个双la先后响起的假象,实际上右手只出现了一个la。

这里妙的地方就在于左手配合右手制造出了一个十六分空,利用一个休止符拉起音符之间的对抗,直接将帕格尼尼主题动机的形象和音乐个性建立了起来。

很高级的处理手段。

就这一手,他就觉得李安至少对帕格尼尼24有相当深的理解认识。

没错,他绝对不信这是一个孩子能够做出来的处理,即便是天才,那也是需要时间来养成的。

如果这个孩子靠自己做出这种处理,那说明这个孩子已经具备相当相当的演奏经验,同时也意味着这个孩子已经掌握了相当相当的曲目量。

所以这么重要的比赛会选这一首小作品吗?

不会。

所以他断定这是李安的处理思路,一个非常难的处理。

且不说李安,孩子的完成度堪称完美。

就这个难度的开头和完成度来讲,他认为丝毫不弱于蔡丰年的莫八和赵梦甜的贝三开局。

开头,三个孩子可以打成平手。

豁,又一道雷从舞台上空闪过,这么短短一个开头,还有东西啊?

潘越眼里的兴趣越发浓厚。

只见车琳随后的每一次落键,都如磁铁掉在铁质琴键上,浑然天成,流动的帕格尼尼主题在密不透风的舞台上无风飘扬起来。

观众席上已经有人吃惊地捂住了嘴巴,他们被这个瘦弱女孩的触键气势吓到了。

用如此单薄的身体,如何能把琴声弹得这么响。

而更让人惊奇的是这旋律在钢珠连成的音符中,竟给人一种流苏般的丝滑。

吴丽娟微微皱眉,这种触键后控制发音极少在孩子身上能看到。

虽然运用得还不算太纯熟,但明显这个孩子已经摸到了门槛。

不得了,不得了。

吴丽娟连着在心里说了两声不得了,可紧接着她的眉头凝的更紧了。

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