第363章 你管这叫常识吗？！

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“就好像心情绕了一个大圈，又回到原点的感觉？”

“你别说，还真是！”

UP眼前一亮。

别说，这波连麦值了。

总感觉自己好像是接触了另一片奇妙的天地一般。

“而音乐的创作中，无论是和声的书写方式，还是旋律的走向，亦或是音色，节拍，音响对比，其实，都是可以很清晰的带给人复杂的感受的。”

“刚刚我说了，大多数人对音乐时间上的表达十分敏感，对空间上的感知则是比较粗糙，但要注意，我说的只是粗糙，并不是感受不出来，只不过这样的感受对比与旋律的变化显得很轻。”

“所以，如果我旋律不变，一直让一个人感觉，旋律的走向大体在我的预料范围内，很安心的情况下在空间上进行大的改动，运用完全不同的和弦，会是什么感受呢？”

李景霖再次拿出了通俗易懂的类比。

“就好像还是那个司机，还是走在熟悉的路上，但在路上却出现了一群放学的孩子，鬼探头的骑手，横穿马路的老人，恰巧此时还下着雨打着雷.”

“是否会感觉，安心的路上存在了不安心的因素？这样的不安心感，是否和刚刚走在不同的路上，相似，却完全不一样，也更加的隐蔽呢？”

卧槽！

UP主直接瞳孔地震。

确实完全不一样。

前者，是警惕陌生的道路，警惕司机。

可后者，在司机和道路上却无比安心，警惕的反而是周边其他的影响因素。

而这样的警惕，其实相对来说要隐蔽许多。

“是的，音乐就是通过这种变化与不变，去影响人大脑对音乐信号的整合处理分析，以此来影响情绪，一旦影响的情绪连成了线条，让欣赏者产生了联想，那么，自然而然，就会令人产生美学颤栗。”

李景霖微微一笑。

“比方说，诡谲不安的情绪后是突然彻底的情绪释放，欢乐旋律在某一个瞬间破碎后突然忧郁，其实就是通过音乐上的变化与不变，变化中的高低大小对比，来进行情绪引导，让人从一个情绪，用不同的方式，或野蛮，或轻柔的去跨度到另一个情绪上，产生了情绪波动后，自然会有爽感。”

“这是从时间线的旋律上，来制造的心理波动。”

“若是更加复杂一点呢？那便是在时间线旋律的基础上，妆点空间的结构。”

“这也是为什么同样的旋律，不同的版本，会给人不同的感受，这便是空间层次上的一种改变。”

说到这里。

李景霖突然嘿嘿一笑。

举起了一个“耳熟能详”的例子。