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谁知道奉俊昊又修改了好几次剧本,越改越奇怪啊!
奉俊昊迷惑地反问:“探险片与悬疑片的结合,怎么会看不懂啊?”
以金恩和的经验来看。以南极探险为背景,可以拍成的类型无非就是那几种。要么拍纯励志探险,以人类挑战极限的精神为主题;要么拍成《老人与海》这种,在电影中设置一些象征物,描绘人类的欲望、理想、征服、命运这类永恒的文学主题;或者拍成《白鲸》这种。
其实《南极日记》的剧本,最开始的版本非常接近《白鲸》。《白鲸》是一本很著名的英国小说。船长带领船员在大海上航行,被一头聪明凶残的白鲸咬掉了一条腿。船长决心要对它复仇,他驾驶着船几乎走遍了全世界去寻找它。复仇成为船长疯狂的执念。这股执念在第一个船员为此丧身后,彻底被扭曲到极端。船长不断促使着船员追逐着这头白鲸,最后所有的船员死在了这趟旅程中,船长自己驾驶着船与白鲸同归于尽。
这部小说可以解读为人与自然的斗争中,人类与自然是彼此对立、互相征服的关系;也可以解读为人类疯狂的欲望可以造成毁灭性的后果。总之是一个很耐读的故事。
《南极日记》的男主角崔道衡就是一个类似船长的人物。他是个终身为探险奋斗的人,常年在外顾不上家里。有一次他的儿子打电话给他,说一个人在家很害怕,有什么人一直看着他。结果崔道衡只是冷酷地要求儿子要坚强就挂断了电话。儿子在几分钟后跳楼死去。妻子因为这件事和他离婚。一夜之间,崔道衡为了他的探险事业妻离子散。探险成为了他人生中最后拥有的东西。如果不紧紧抓住它,崔道衡的人生还有什么意义。
于是崔道衡组织了这个探险队,决定去往那个传说中的“不可抵达之地”。因为他已经无家可归,他在冥冥中觉得,只有到达了那里他才能找到人生的归宿。于是他不惜一切代价,队员的不断死亡阻止不了他,越来越恶劣的自然环境阻止不了他。为此他甚至切断了与基地的联系,把受伤无法行走的队员退下冰窟,锯掉队员冻伤的腿。他必须到达“不可抵达之地”,即使那只是个坐标,没有实际意义。
这样的安排多完美!古希腊式的悲剧命运跟人类的疯狂结合,拍出来肯定是个好片子。但是!奉俊昊改剧本的时候,不断加强那个80年前同样覆灭的英国探险队的存在感,并且还把队长的疯狂归结为怨灵的诱导。
金恩和每次拿到最新版的剧本,都觉得这个故事越来越眼熟:卧槽!这不是那部经典美国电影《闪灵》吗?
《闪灵》讲的是一个失意的作家应聘做一个旅店的冬季管理员。大雪封山会断绝旅店与外界的联系,上一任管理员就因为长时间的幽闭而精神失常,杀死了自己的女儿和妻子。作家带着妻子和儿子住进旅店后,开始不断看到上一任管理员的幻象。最后走上了上任管理员的老路,对妻子和儿子举起了屠刀。
都是长时间幽闭,都是生活失意,都有幽灵诱导主角的情绪,都是现在发生的事情跟几十年前的悲剧重合。甚至对身边的人举起屠刀的情节也很雷同。
奉俊昊导演要做什么啊?山寨吗?还同时山寨两部完全不同的作品?金恩和把自己的疑惑好好对奉俊昊倾诉了一下:“……所以,您到底是要拍成《白鲸》呢?还是要拍成《闪灵》呢?这明明是两部完全不同的作品,您把它们糅合在一起,只会两边都学不像。还不如只学一部呢。”
奉俊昊沉默了一会儿。金恩和说的话正戳中他的痛处。他揉着额头,无奈地开口:“我一开始添加一支80年前的英国探险队,只是想做个新的尝试。我想试试看探险片和悬疑片能不能结合在一起。但是……我也不知道怎么回事,写着写着,就被《闪灵》这部电影给影响到了。所以为了弱化这点,我又开始加重儿子的死对崔道衡的打击。现在回头看,确实有点杂。”
作为编剧,尤其是电影编剧,是非常忌讳题材、元素上的杂糅的。一部好的电影,追求的是主线明确,能削去的不必要的东西都要削去。尽量突出想要表达的主题,把观众的注意力全部集中到导演想表达的东西上。电影的最高追求,是每个镜头都是有意义的,删除任意一个镜头就会对整部影片的理解形成妨碍。
很显然奉俊昊在不知不觉中偏移了这个目标。
“您到底想要借这部片子表现什么呢?”金恩和再次问这个问题:“不明确这一点,剧本只会越改越糟。我们作为演员的,也会无所适从啊。”
“一开始整部片子只是为了这一句话‘根本没有不可抵达之地,人的欲望就是地狱’。”但是后来他的想法越来越多,然后被他一股脑全填进剧本。最后这个剧本真正的主题连他自己都有点模糊了。但是要他舍弃任何一个想法,又很肉痛啊!
奉俊昊没有办法做出抉择:“每段情节背后都是有含义的。不能随便删减。”
不是把好的东西全堆在一起,就能得出一个好的结果的好么!金恩和要抓狂了。
这么简单的道理奉俊昊当然懂。不过对于创作出这个剧本的人来说,要他删掉他苦思冥想构思出来的情节,尤其是那些情节还很有深度很精妙。那种折磨跟杀他的孩子没区别啊!
奉俊昊别扭了。金恩和也别扭了。
奉俊昊坚持要这么拍,金恩和委婉地劝、诱导地劝、死命地劝一点用都没有。
卧槽!不就是让他明确主题吗?要死要活的是怎样啊!不劝了!
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