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《大公报》对于《李鸿章》的评价，基本上趋于一致：真实，可信，还历史一个公道。
在这个前提之下，接下来的众多电影人则是站在电影艺术的角度，对这部电影进行了仔细的分析，而郑正秋的观点，基本上算是代表了这些人的一致看法。
在名为《我对历史人物电影的几点看法》的文章中，郑正秋不仅对《李鸿章》表达了自己的观点，更是系统地评价了《秋瑾》《革命军》以及之前的《岳飞天祥》。
“1923年，是中国电影的巨片之年，也是中国历史人物电影的标志xìng一年，这一年，肯定会影历史之中。历史人物为主题的电影，以前不是没有拍过，但是今年的一批此类题材的电影，则完全破除了以往的种种陋习，竖立了一系列的典范，而其中最大的贡献者，便是蒋慕白。”
“其实在蒋慕白的所有电影中，我们都已经能够感受到他在塑造人物方面的天赋，他电影里面的人物，是血肉丰满的，是感人的，是能够引起观众情感共鸣的，最大的原因，便是真实，是情节的真实，是情感的真实。”
“《李鸿章》蒋慕白只是编剧，不是导演，因此并不能代表他的最高水平，但是起码能够反映他的普遍手法。在真实的原则之下，通过系列的故事和虚构细节的交织，切入观众内心，感人肺腑，这是他的基本原则。从这个标准出发，《李鸿章》是极为成功的，可以作为中国历史人物电影的标本。而《秋瑾》在这方面同样做得不俗，不过不足之处在于洪深对于人物的刻画有些呆板了，他的手法还没有那么纯属，尤其在细节上没有蒋慕白那样的功力，而电影打八十分和打一百分之间，最关键的东西，便是细节。”
“反观《革命军》，我不能不说，这是一个遗憾。周剑云做到的，只是情节的真实，他对历史的考究太过详细，以至于完全就是照搬上去，他知道要真实，却因为这真实，却失去了生命力，失去了情感的真实，所以电影并不感人，让人觉得空洞。“
“周瘦鹃的《岳飞》则是完全相反，周剑云善于情节真实，也就是历史的真实，而周瘦鹃则擅长情感的真实，《岳飞》这部电影，对于岳飞的塑造，是有情感的，但是因为太过注重个人的小情绪，导致整部电影极为不和谐，个人和历史脱节，岳飞变成了一个唠唠叨叨的谈情说爱的人。”
“至于但杜宇的《文天祥》，坚固了这两点，却在细节上少了功夫，两方面看起来都不错，却看起来如同一个没有完工的毛坯瓷器，少了光泽，少了美。”
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